中国工艺美术大师、中国木雕艺术大师，非物质文化遗产“东阳木雕”代表性传承人，最具开创性和创新性的代表人物，被誉为业界的“金手指”，已有70余件作品获奖。

他有近百件作品获得外观设计专利，是中国木雕界拥有专利最多的大师。2014年10月21日下午，2014世界工艺文化节(东阳)闭幕式上，黄小明大师的代表作《乾隆宝座》荣获首届艾琳▪国际工艺精品奖金奖。

跨界美学、中西糅合、独创竹简式木雕、超写实木雕、多层叠雕、速写与木雕巧妙结合、兼具国画的写意与木雕的工艺性,这些都构成了黄小明大师的“印象派记”。

2017年9月，黄小明在中国国家博物馆举办木雕艺术展。

艺术成就

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黄小明大师16岁就开始从事艺术雕刻，师承亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师冯文土老先生。在此后的岁月里，黄小明大师无论是在厂里实践学习木雕的各种技术手法和工艺，还是深入到浙江工艺美术学校进行理论的深造，乃至在东阳木雕技校任教进行“知行合一”，理论与实践的有机结合，直至创建“新东阳木雕”担任总设计师，都为黄小明的艺术风格形成奠定了深厚的底蕴。

因为出色的创意，高超的技艺，黄小明被誉为业界的“金手指”，已有70余件作品获奖。

同时，黄小明有一双“大脚板”，每年奔走世界各地，汲取各国艺术养分。观念的碰撞与文化的融合，使他创作出大量富含中国传统语言与充沛人文思想的木雕精品，被多国政要与名人收藏，并见诸国内众多名胜古迹与楼阁场馆。

如何使东阳木雕从传统走向现代，并晋身国际艺术舞台，是“大师知识分子”黄小明的当下课题。

专注于创作“现代东阳木雕”，以传统语言进行现代表达。这就是黄小明——中国艺术界的新锐，中国木雕界的新知。

作为中国最年轻的工艺美术大师和木雕艺术大师，黄小明自成一派，开创性和创造性的运用了多种手法技艺，并成功的进行了跨界整合，并取得广泛影响和业界的一致好评：

运用木雕语言和其他艺术语言，是黄小明大师独有的艺术风格：他开创的“速写木雕”，把美术理论中的速写技法与东阳木雕融合，极具装饰性；他独创的“超写实木雕”，表现肌理和质感，增强了造型立体感，极具现代性；他从相机中得到灵感，以满地薄浮雕为底，中间主体却用深浮雕甚至高浮雕，创造性的开创出“取景框木雕”；他设计的“竹简式木雕”，丰富了东阳木雕的表现形式和装饰范围，彰显了东阳木雕的人文气质与古典情境；他设计的《宝月金荷》，运用多种材质相结合工艺，以水缸养荷的造景手法，结合雕塑语言，完全剥离了传统木雕的表现形式，开创了东阳木雕立体雕塑的新境界。

油画融入木雕：在西藏、内蒙古深刻体验当地居民原汁原味的生活状态后，他将油画风格融入到木雕中，做出了木雕作品《祥》，酷似一幅油画；

作品(9张)

少数民族风情与木雕的浑然一体：面对着云南热带植物特有的茂密与沧桑，他又通过不同木质创作出大型屏风《立根搏云》，榕树的根深叶茂、大象的嬉戏、傣族姑娘的沐浴场景，少数民族的风情与木雕相得益彰；

曲面雕刻装饰艺术的创新：西湖的美景与江南的丝竹，为他带来灵感，创作出八幅大型“竹简式诗画木雕壁挂”，引领了曲面雕刻装饰艺术的创新，至今挂在杭州雷峰塔第三层；

嘉定竹刻的借鉴：而近期的作品《琴棋书画》，黄小明又借用嘉定竹刻的技艺，使原本普通的题材变得新奇。

黄小明大师最具代表性的作品——个木园，该园是黄小明大师历经三年倾力打造的特色精品，该园融合了中国建筑学、木雕、石雕砖雕等技艺，融合了传统文化的精髓，将古人聚气养生、家庭和谐相处、人与自然的共生共存等淋漓尽致的加以表达，是中国年轻一代大师中的杰出代表作。

该园融合了竹林、戏台、亭台轩榭、文化笔墨等中国元素，并成功的将中国北方“四合院”及南方“13间”的概念经典的传承了下来，是东阳木雕和建筑学的一次完美结合。

非物质文化遗产的坚定“捍卫者”

在市场经济的浪潮中，黄小明大师作为艺术上的执着追求者与商业上的平衡者，关于艺术的断想和传承方面不遗余力，尤其是在中国的非物质文化遗产的保护方面，堪称“卫道士”和一位坚定的“捍卫者”！

非物质文化遗产的重要意义不亚于民族基因的传承，它是一个民族的烙印和符号，更是文化内涵的一部分，作为非物质文化遗产的保护者，黄小明大师本人不仅有效的在向世人传递着“木雕”这门传统的技艺，更是充当了东阳市、浙江省乃至全国的非物质文化遗产保护的先锋，身体力行并不断迈向前进。

作为浙江省非物质文化遗产的传承人之一，黄小明大师不仅体现在技艺，更是收藏颇丰，尤其是在事关木雕以及相关非物质文化遗产方面，其黄小明木雕艺术馆的那一件件珍藏的“艺术品”，无疑是对黄小明大师非物质文化遗产传承人最好的注解。

在非物质文化遗产“捍卫者”这条道路上，我们有理由相信，黄小明大师必定“胸开三尺气雄万丈志吞四海”，那是一种胸怀和气度，更是作为一名“大师”的风范之所在！

艺术断想与传承

关于艺术与商业的平衡：

在东阳木雕构图中，常会提到“平衡”。这种平衡不是均衡，不是满地散花式或者对称式的布局，而是主次、虚实、动静、明暗等因素和谐处理，以形成稳定而愉悦的视觉效果与文化审美。这种平衡，其实是中国传统文化中朴素的辩证唯物主义的折射。

一切“丛林”，都有着赖以平衡的一整套规则。

如果说东阳木雕是座“丛林”，那么，它无法回避的一对关系就是产业与艺术。

产业化经营给艺术生产领域带来滚滚财源，让艺术家有了生存下去的可能，这是大众文化时代的馈赠，是我父亲那代人靠一技之长而养家糊口所无法想象的。但一切都以逐利为导向，会不会让艺术失去原有韵致？

实际上，产业与艺术完全不是矛盾。艺术的产业化要让受众产生愉悦之感，这是文化产业赖以生存的前提。对东阳木雕艺术家来说，赚钱是生存之需，无可厚非，但无论怎么赚钱，终究不能伤害艺术生产与传播的根本。

木雕的产业化与艺术性，关系类似同居。如果破坏了这种复杂而微妙的关系，就会导致失衡。

真正的双赢，其实并不难。就是“凡事留有余地”——艺术家要在赚钱的基础上，进行更丰富的艺术创作，从而为产业奉献源源不断的产品和财富。这样，才能够给产业的增长与艺术的灵韵留下充分的空间，才能有更多的获利机会。

这就是赚钱的智慧，也是产业与艺术的平衡。

关于传承：

“薪火相传”与“接力赛”都在昭显着一个同样的道理，即传承不能“断代”和“湮灭”，否则“传承”只能是空谈。

在市场化浪潮中，我们有感于艺术生命的延续，犹如星星之火不断成燎原之势，却不能忽略着旺盛生命力背后有着创新价值的无限魅力。

“取其精华，去其糟粕”“去伪存真，去粗取精”让艺术的精髓得以一代又一代能够经久不衰，且为特定历史场合所接纳和认可。

黄小明大师对艺术的执着与敬畏，传承的不仅仅是技艺本身，更是对其精神的一脉相承，将无限的创造力融入到雕刻技艺中去，把传统与创新浑然一体的进行结合，从而打造出更加崭新的木雕新境界！

慈善事业

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黄小明大师热心公益事业，关心关爱身边的人，拥有一颗拳拳爱国、爱乡之心。

在自己成长为中国工艺美术大师的人生旅程中，执着于对艺术的追求，不困于名，不囿于利，一直在自己力所能及范围内为社会、为家乡的发展和慈善事业贡献着自己的力量。

在四川汶川地震、为家乡修路基础建设、捐资助教、逢年过节为家乡老年人送衣物送去温暖等方面一直不遗余力，得到社会和业界的一致好评。

人物评论

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关于《乾隆宝座》的专家评价

复制乾隆宝座，绝非简单的仿制。要做到形、艺、材、韵与原件保持一致，谈何容易！黄小明大师严格遵循设计画图、下料、雕刻、髹饰贴金等工序，做到了精心领悟、读懂原作，精雕细琢、一丝不苟，达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果。这充分体现了黄小明大师对东阳木雕艺术的挚爱，展露了他精湛的木雕技艺水准和深厚的艺术修养，这是他人生，也是东阳木雕史上具有里程碑意义的一件木雕精品，更是东阳木雕艺术的骄傲与荣光。

—— 北京故宫博物院科技部原副主任曹静楼

第十届全国人大常委会副委员长李铁映先生评价：

2014年10月19日，第十届全国人大常委会副委员长李铁映老先生留下墨宝“乾功坤艺”，对黄小明大师给予高度评价。

全国政协副主席厉无畏先生评价：

2014年10月5日，全国政协副主席厉无畏老先生提笔写下“东阳木雕传承创新”，是对黄小明大师传承中国文化技艺以及创新的最中肯的评价。

全国政协副主席阿不来提先生评价：

2014年11月9日，全国政协副主席阿不来提先生提笔写下“东阳木雕后继有人”，是对黄小明大师创造性和创新继承东阳木雕的最高度评价。

人物简介

黄小明，1965年出生于浙江东阳市，系高级工艺美术师、中国工艺美术大师、中国木雕艺术大师、非物质文

化遗产“东阳木雕”代表性传承人。

作为北京故宫皇极殿乾隆宝座复制者，曾获得浙江省民间艺术家、金华市、东阳市专业技术拔尖人才，浙江省十佳能工巧匠、浙江省劳动模范等荣誉。

现任中国工艺美术学会理事、中国木雕艺术专业委员会副秘书长、浙江省创意设计协会副理事长、浙江工艺美术行业协会常务理事、浙江省民间美术家协会副秘书长、上海华东政法大学人文学院客座教授、浙江新东阳木雕有限公司总设计师。是金华市第六届政协委员，东阳市第十一届十二届十三届政协委员。

30多件国家级及40多件省级金奖、银奖作品，是其木雕优秀创意最佳的诠注。

个性特点

他16岁从事艺术雕刻，师从亚太手工艺大师冯文土先生。在边实践边学习理论的同时，黄小明深感理论知识

黄小明大师在认真雕刻

修养的重要性，遂于考入浙江工艺美术学校（中国美术学院前身），东阳木雕厂当老师，将理论与现实创作结合，摄影、绘画、构图、色彩、雕刻等多种技能为一体，2013年7月获上海复旦大学EMBA硕士学位。

2012年11月份获得中国工艺美术大师荣誉称号，该称号由工信部、文化部、人力资源部、民政部等八部委评定，是对黄小明大师精湛工艺的高度认可。

在30多年的艺术创作过程中，黄小明大师寓教于乐，先后执教过学生数百人。

创新传承跨界整合

祥和自然的黄小明大师

黄小明作为东阳木雕界中新生代的代表，集前辈成功经验与晚辈激情于一身，形成了华滋厚重却又清新空灵的创作风格，成为东阳木雕现代创意与新锐人物的扛鼎者。

在木雕创作上：寻求自我突破与超越，从传统工艺中总结东阳木雕的共性，以独特的视角来审视、挖掘、发现、展示东阳木雕的个性。在创作理念上一次次地加以提升，不断完善，从而将传统木雕与时代特色融为一体。从而实现标新立异，实现了设计理念上的重大突破。

在艺术创作上：开阔自己的视野，丰富人生经历，创作主题上采取多元化。激发创作灵感，采用象征、寓意的手法，把一些几何图案、文物造型、传世名画、少数民族、佛教、天主教、基督教等题材引进了东阳木雕创作领域。寻求国画的写意性和木雕的工艺性，并进行大胆尝试，极大地丰富了东阳木雕的内容，表现范围也变得更为广阔。

在艺术特色上：大胆尝试，开创多层叠雕表现手法，尝试着把浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种技法加以综合运用，少则两层，最多的达七层；独创木雕速写新品种，把美术理论中的速写技法与东阳木雕融合，使画面显得飘逸灵动，极具装饰性。他将画与雕结合在一起，将木雕写意与速写具象融为一体。经过反复多次尝试，终于找到了两者的最佳结合点，融合了绘画语言和雕刻语言，达到了绘画与雕刻的天然合一。

他独创的“超写实木雕”，以细腻逼真的质感，增强了造型立体感，实现了中国木雕与西方木雕的接轨，极具现代性；他设计的“竹简式木雕”、“取景框木雕”，丰富了东阳木雕的表现形式和装饰范围，彰显了东阳木雕的人文气质与古典情境；他设计的《宝月金荷》，运用多种材质相结合工艺，以水缸养荷的造景手法，集立体圆雕与平面浮雕于一体，结合雕塑语言，完全剥离了传统木雕的表现形式，开创了东阳木雕立体雕塑的新境界。

作品《宝月金荷》

黄小明的木雕创作，体现在理念上的求异突破。他认为，如果停留在继承东阳木雕的传统工艺上，那东阳木雕就不可能突破框框，更谈不上创新与发展。要创新东阳木雕艺术，不仅需要大量的知识和技艺积累，还需要足够的胆略和全新的理念。为此，他千方百计寻求自我突破与超越，从传统工艺中总结东阳木雕的共性，以独特的视角来审视、挖掘、发现、展示东阳木雕的个性。东阳木雕虽是“减字文章”，但“减法”不同，其艺术效果和社会价值也大不相同。东阳木雕只有融入现代风格，结合当今时尚，才有生机和活力，才能显示强大的生命力。他从艺30多年，在创作理念上一次次地加以提升，不断完善，从而将传统木雕与时代特色融为一体。这不仅是他一件件作品的创作和经营企业的成功，重要的是他标新立异，实现了设计理念上的重大突破。他事业的成功，源于他的创新理念，理念决定行为，行为决定结果。在黄小明眼里，木雕作品不仅仅是一件艺术品，而是一种展示自己思想及对社会、人生看法的重要载体，是自我人生的价值体现。

黄小明的艺术创作，体现在创作内容的主题多元上。东阳木雕始于唐朝，到元明朝，取材广泛，内容较为丰富，山水人物、飞禽走兽、帝王将相、古典文学、神话传说、戏文曲艺等，凡是能上画的，基本上都可以用木雕加以表现。

改革开放以来，随着城市建设步伐的加快，现代人生活观念的转变，迫切需要具有时代特色的表现内容。但东

作品集(6张)

阳木雕在创作内容上获得突破难度很大，要表现当今时尚、现代都市、全新视点，受到很大的制约和束缚。他不断吸取创作的养份，从大量的报刊、电视、网络等媒体中获取大量的知识，这就不断丰富了他的创作内容。

与此同时，他利用一切可以利用的机会，四处游历名山大川，足迹遍布长城内外、大江南北。凡是能上镜的，他用相机一一拍下；能用速写记的，则一笔一划地画下来。到西藏、新疆一游，他居然出版了一本《高原行旅》的摄影作品集。这丰富的阅历，极大地开阔了他的视野，激发了他的创作灵感。

于是，他采用象征、寓意的手法，把一些几何图案、文物造型、传世名画、少数民族、佛教、天主教、基督教等题材引进了东阳木雕创作领域。如他到云南旅游后，一下子被西双版纳热带雨林秀丽的自然风光所吸引，灵感大发，即兴构思了《情归自然》、《云南印象》、《翠英旭升》、《天籁胜境》、《春夏秋冬》等作品。回来后，他马上付之创作。雨林蔽天，气根垂悬，群象嬉戏，竹楼掩映，集中表现出了傣族人民与大自然融为一体的悠闲自乐。这些作品后来装饰于昆明翠湖宾馆、云南烟草公司办公楼等场所，令人耳目一新，赞不绝口。

黄小明木雕创作内容上的主题多元，不仅体现在现代题材上，而且展示于与现代画作的渗透之中。国画

作品《九龙图》

采用的是一种笔墨形式，而木雕是工艺性极强的艺术，两者之间存在很大差异。黄小明则寻求国画的写意性和木雕的工艺性，并进行大胆尝试，终于成功地将著名画家宋浩霖的国画《九龙图》创作成大型木雕壁挂，并一举获得第六届中国工艺美术大师作品暨工艺精品博览会银奖。诸如此类的创作，极大地丰富了东阳木雕的内容，表现范围也变得更为广阔。

黄小明的艺术特色，表现在对木雕技法的继承与创新上。他大胆尝试，开创多层叠雕表现手法，独创木雕速写新品种。东阳木雕长期存在作品拼接后开裂的难题，这是因为，一方面木雕作品的面积较大，不可能用整块的木头加以雕刻，需要多块木头拼接而成；另一方面，如果作品安装在北方，气候干燥，时间一长，就会明显收缩，故整体效果不尽人意。为此，不少木雕艺人在这方面作了大量尝试，均无功而返。为了解决这一难题，黄小明和他的“新东阳木雕”艺人，早在五年前就大胆创新，尝试着把浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种技法加以综合运用，少则两层，最多的达七层。

他们在创作大型木雕屏风《香山九老图》时，就开始尝试分块雕刻，并留有一定的收缩空间。雕刻完毕后，黄小明则根据总体设计，把它们安装于同一个平面，讲究色彩与内容的和谐与融洽，富有韵律与节奏，从而形成由近及远、由高到低的多层次画面，达到了典雅而庄重、古朴而大方的艺术效果。这种叠雕表现手法一问世，就得到众多行家的赞赏和广泛运用。他开创的“速写木雕”，把美术理论中的速写技法与东阳木雕融合，使画面显得飘逸灵动，极具装饰性。他将画与雕结合在一起，将木雕写意与速写具象融为一体。经过反复多次尝试，终于找到了两者的最佳结合点，融合了绘画语言和雕刻语言，达到了绘画与雕刻的天然合一。他创作的反映江南古镇、民族风情的《江南水乡》等木雕系列速写作品一问世，就深受人们的喜爱，一时间供不应求。他独创的“超写实木雕”，以细腻逼真的质感，增强了造型立体感，实现了中国木雕与西方木雕的接轨，极具现代性。他设计的“竹简式木雕”、“取景框木雕”，丰富了东阳木雕的表现形式和装饰范围，彰显了东阳木雕的人文气质与古典情境。30多件国家级及40多件省级金奖、银奖作品，是其木雕优秀创意最佳的诠注。

黄小明的艺术成就还表现在对木雕装饰的拓展与提升上。他历时二年复制的北京故宫皇极殿乾隆宝座，融雕艺、木艺、漆艺于一体，在型、材、艺、韵上与原件保持一致，被故宫博物院专家誉为“达成了精美绝伦、耐人品鉴与赏读的效果，是东阳木雕史上具有里程碑意义的一件精品”。

作品《晨》

他设计的安徽九华山大愿文化园内部装饰工程，运用各种木雕语言，精妙地阐述

设计(2张)

了地藏菩萨的大愿文化，把佛界的庄严华美与凡界的高贵典雅合而为一，被称为“雕刀下的梵唱”，是中国四大佛教名山中的现代设计典范。他主持设计的北京饭店装饰、杭州雷峰塔大型壁挂、昆明翠湖宾馆装饰等诸多大型工程，古朴中蕴涵时尚，奢华中凸显朴素，实用中融汇审美。其变幻灵动的风格，或冷艳得让人仰止，或亲切得触手可及，营造出充溢人文气息的软环境，与整个装饰空间浑然一体，受到无数人的仰慕与尊崇。

谈笑风生平易近人

生活中的黄小明，平易近人且谈笑风生，拥有着丰富的人生阅历的他，更懂得“知行合一”的身体力行，风趣幽默中不失典雅，对艺术的执着追求中能够另辟奇径，寻求到艺术灵感与灵魂的统一。

黄小明精心为家人做的素描、一刀一笔雕刻的木雕，就是这种对生活全身心的体现，他不仅源于一种对家庭的爱，更是一种将艺术的最高境界——“艺术源于生活高于生活”的最高诠释和最淋漓尽致的表达。

传道授业诲育新人

作为尊师重道，精心培育新人的黄小明大师来说，成为中国最年轻的工艺美术大师后，并未止步，身体力行的将自己的技艺传承下去，尤其是对年轻人的培养不遗余力，从新东阳木雕厂里那些跳跃的、涌动的青年身影中我们不难看出黄小明大师的良苦用心。

浙江理工大学暑期大学生社会实践服务团

作为最新锐的年轻大师，黄小明注重对年轻一代的培养，并且对其中的佼佼者花费心思引导其取得更大成绩。

作品(2张)

仅学习四年就在市木雕技能比武中拿下了修光组一等奖的吴正飞，腼腆中却有着对艺术的执着与艺术天赋；扎着小辫子，具有个性和艺术基础的广厦学院毕业生徐良；传承了黄小明大师标新立异和大胆突破，来自内蒙古的汉子刘海，在2014东阳木雕工高技能人才培训班上带来了独具创意的《午夜神游》……而这些，只是黄小明大师新东阳木雕的一部分而已

乾功坤艺力作传世

黄小明大师自16岁开始拜名师学习东阳木雕，娴熟地掌握了薄浮雕、深

黄小明大师在精雕细作作品

雕、圆雕、锥雕、浮雕、镂空雕、半圆锥雕、三面雕、圆雕等数十种雕刻工艺，并形成了一套完整的制作工艺。

同时，潜心体验传统木雕艺术元素背后深藏的文化情感，足迹遍祖国各地，悉心考察研究数千年的中华历史文化，不断从中汲取文化元素，结合自己的感悟，并应用于所有作品之中，富有现代年青人敏锐的艺术嗅觉、勃勃生机和创新精神。

不少作品发表于《中国工艺美术精品集》、《中国木雕集》、《第二届浙江工艺美术精品集》、《中国国家级工艺美术大师精品集》1-4集等。在《雕塑》等国家级期刊上发表了《浅谈东阳木雕传统工艺与现代理念的综合运用》、《国画与木雕珠联璧合》、《壁挂工艺新思维》、《略谈东阳木雕新工艺新产品开发》等论文。

在30多年的实践中积累了丰富的创作经验，在作品创作和制作工艺中都有重大突破，每件作品均融入独特的构思和理念，从而形成了独特的艺术风格和特色。与此同时，辛勤笔耕，收获颇丰，历年来先后出版了著作《黄小明雕刻作品集》、《黄小明木雕》、《乾隆宝座》、《黄小明室内装饰》、《黄小明速写》等，摄影集有《高原行》等，并在国家和省级报刊发表了大量论文。其中，在国家级权威期刊《雕塑》、《浙江工艺》、《美术报》等发表了《东阳木雕在现代装饰里的运用》、《创意木雕“新东阳”》、《乾隆宝座复制工艺》、《浅谈东阳木雕传统工艺与现代理念的综合运用》、《国画与木雕珠联璧合》、《壁挂工艺新思维》等10多篇论文。